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　　國家大劇院年度話劇《基督山伯爵》昨天首演。從“你以為我貧窮、低微、瘦弱、不美，就沒有靈魂，沒有心了嗎？”到“如果你不是基督山伯爵，你還能得到正義嗎？”從《簡·愛》到《基督山伯爵》，同樣的經(jīng)典，同樣的制作班底，國家大劇院戲劇場再度見證經(jīng)典的魅力，也再次呈現(xiàn)了國內(nèi)戲劇人對西方經(jīng)典的別樣解讀。

    　　大仲馬的《基督山伯爵》講述了一位名叫愛德蒙·鄧蒂斯的水手，因受到陷害被關(guān)進(jìn)了伊夫堡監(jiān)獄，在那里他遇到了睿智善良的神父法利亞，并在神父的幫助下脫胎換骨逃出監(jiān)獄，最終化身為基督山伯爵展開復(fù)仇的傳奇故事。原著近百萬字，在舞臺上如何呈現(xiàn)可謂是一大挑戰(zhàn)。編劇喻榮軍沒有著意講述一個詳盡的故事，而是在三小時左右的時間里，以簡明的線條勾勒出大的框架。同時，他在情感渲染方面又不惜筆墨，選取了原著中多個經(jīng)典場面，使得主要角色都有立體豐滿的形象。

    　　“復(fù)仇”曾是西方文學(xué)作品經(jīng)久不衰的主題。小說中主人公被朋友出賣，失去最愛的人，經(jīng)受最深重的苦難，但又在困境中遇到智者，不僅脫離苦難還獲得巨額財富，最終“以眼還眼，以牙還牙”快意恩仇的故事，猛一看像是復(fù)仇爽文。但在今天，舞臺上呈現(xiàn)的更多是以當(dāng)代人的視角去審視這個一百多年前的故事。

    　　喻榮軍獨具創(chuàng)意地將主人公愛德蒙·鄧蒂斯拆分成三個角色，代表不同生命階段和人生境遇下的鄧蒂斯。這樣的改編，也給了導(dǎo)演王曉鷹更大的創(chuàng)作空間。舞臺上由于洋、趙嶺飾演的三個鄧蒂斯，經(jīng)常會有跳脫時空的對話和凝視。他們既是主我與自我的對話、人物與心靈的對話，也是現(xiàn)在與過去的對話，既有愛與恨的糾纏，也有著復(fù)仇與救贖之間的較量。這樣的處理將人物內(nèi)心的糾結(jié)外化，使得戲劇張力更大，也讓舞臺變得更為動人心魄。演員孫莉在劇中飾演的女主角美茜苔絲，依然是她在舞臺上常見的美麗而憂愁的形象。

    　　簡約而不簡單的舞臺，也讓這部復(fù)仇傳奇劇更耐人尋味。全劇舞美沒有太多寫實的場景，大都是通過一些具有象征意義的道具來切換場景，隔絕人世的監(jiān)獄就是一張破爛的床和石頭的墻，繁華的巴黎不過是幾道花紋繁復(fù)的鏤空裝飾，背景上大海影像的變幻代表著主人公命運的變化，這種少即是多的處理加強了傳奇色彩。劇中，在大舞臺上還有個具有豐富功能的可升降盒子表演區(qū)，它有時是碼頭，有時是監(jiān)獄，有時是客廳，有時又是法庭。鄧蒂斯在獄中時，波詭云譎的黑白色大海圍繞著這個盒子，沖刷著它，讓他的悲劇命運更直觀地呈現(xiàn)出來。

　　該劇昨起至15日、17日至18日演出。（記者 牛春梅）

　　來源：北京日報

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：姜智榮