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漫威電影不是cinema，那《愛(ài)爾蘭人》是cinema嗎

發(fā)布時(shí)間：2019-11-07 09:36:11

編者按：近日，導(dǎo)演馬丁·斯科塞斯批判漫威電影不是真正的電影（cinema），引發(fā)全球討論。11月5日，他在《紐約時(shí)報(bào)》發(fā)表文章，解釋了他為何會(huì)那樣批判漫威電影，并闡述了他對(duì)電影行業(yè)未來(lái)發(fā)展的擔(dān)憂。

當(dāng)?shù)貢r(shí)間2019年10月24日，美國(guó)洛杉磯，77歲的馬丁·斯科塞斯出席電影《愛(ài)爾蘭人》（The Irishman）的首映式紅毯。視覺(jué)中國(guó) 資料圖

在探討漫威電影算不算是電影之前，或許先要厘清一些概念，否則很容易產(chǎn)生關(guān)公戰(zhàn)秦瓊之類的雞同鴨講，或者用漫迷的話說(shuō)——有點(diǎn)像是蝙蝠俠大戰(zhàn)鋼鐵俠。

必須指出一點(diǎn)，目前中文世界里對(duì)于馬丁·斯科塞斯在《紐約時(shí)報(bào)》上的那篇文章，大部分翻譯得不夠準(zhǔn)確，或者說(shuō)不嚴(yán)謹(jǐn)，甚至標(biāo)題翻譯都是錯(cuò)誤的，關(guān)鍵就在于“I Said Marvel Movies Aren’t Cinema。 Let Me Explain”，這里的“Cinema”，如果僅僅翻譯成“電影”，太過(guò)籠統(tǒng)，而且你還應(yīng)該反問(wèn)，他為什么用的不是美式英語(yǔ)中常見(jiàn)的“Movie”，或更加英國(guó)腔的“Film”，卻是“Cinema”。只有當(dāng)翻譯成“電影藝術(shù)”時(shí)，斯科塞斯導(dǎo)演在紐時(shí)上的文章方能“書(shū)以道事，詩(shī)以達(dá)意”，但事實(shí)上，如果通讀該文下來(lái)，他指的“Cinema”還有“電影院”的含義在內(nèi)。姑且這么說(shuō)，斯科塞斯導(dǎo)演想要解釋的是，為什么漫威電影不是“電影藝術(shù)”（Cinema）。

1895年12月28日，盧米埃爾兄弟的《工廠大門》讓時(shí)尚的巴黎人驚嘆不已，一個(gè)全新的法語(yǔ)詞匯“l(fā)e Cinématographe”就此流傳開(kāi)來(lái)。

“Cinématographe”中，前綴“Cinéma-”的本意是“運(yùn)動(dòng)的”，但在電影誕生的百年后，更為重要的詞義則是“電影的”，“-graphe”的含義則是“記錄者、記錄器”。當(dāng)年，盧米埃爾兄弟琢磨出這么長(zhǎng)一個(gè)單詞，想要傳遞給世人的信息很簡(jiǎn)單，那便是他們發(fā)明的東西“能夠記錄下動(dòng)的影像”。語(yǔ)言的一般規(guī)律都是簡(jiǎn)化的，除了學(xué)院里使用到的“art cinématographique”（電影藝術(shù)），在現(xiàn)代法語(yǔ)里，“faire du cinéma”（拍電影），“aller au cinéma”（到電影院看電影），“Cinéma”這簡(jiǎn)單的六個(gè)字母可以指代“電影、電影院、電影行業(yè)、電影藝術(shù)”等關(guān)于電影的一切。因此法語(yǔ)里有那么一句話——C‘est du cinéma——這不是真的（字面意思為“這是電影”）。正如大文豪高爾基第一次看到《工廠大門》之后感嘆道：“昨夜我身處幻影王國(guó)?！?/p>

或許，在斯科塞斯的心目中，“Cinema”是聲光電構(gòu)成的藝術(shù)殿堂。因此他才會(huì)在文章里這樣寫(xiě)道：“……這就是現(xiàn)代系列電影（modern film franchises）的本質(zhì)：市場(chǎng)調(diào)查、觀眾測(cè)試、審查、修改、翻新和再加工，直到它們可以被消費(fèi)。換句話說(shuō)，它們與保羅·托馬斯·安德森、克萊爾·丹妮絲、斯派克·李、阿里·艾斯特、凱瑟琳·畢格洛、韋斯·安德森的電影（films）截然不同，當(dāng)我看那些電影人（filmmakers）的電影（movie）時(shí)，我知道我將會(huì)看到一些全新的東西，并會(huì)被帶到一個(gè)意想不到的，甚至難以名狀的體驗(yàn)領(lǐng)域?！?/p>

斯科塞斯在文末點(diǎn)題——我們現(xiàn)在有兩個(gè)獨(dú)立的領(lǐng)域，一個(gè)是世界范圍的視聽(tīng)娛樂(lè)（audiovisual entertainment），另一個(gè)是電影藝術(shù)（cinema）。換言之，在這位大導(dǎo)看來(lái)，漫威電影只是“視聽(tīng)娛樂(lè)”，而不能歸為“電影藝術(shù)”。

但這里有個(gè)“老問(wèn)題”——電影難道不是“視+聽(tīng)+娛樂(lè)”嗎？陽(yáng)春白雪與下里巴人注定就要是水火不相容嗎？

殺戮、情色、詭計(jì)、人性的種種陰暗面，可以構(gòu)成一本暢銷偵探小說(shuō)，也同樣存在于陀思妥耶夫斯基的文學(xué)名著里。而莎士比亞也同樣會(huì)依照現(xiàn)場(chǎng)觀眾的反應(yīng)，對(duì)劇作進(jìn)行修改、翻新和再加工，甚至莎翁活著的時(shí)候都沒(méi)有留下劇本定稿，直到他離世幾年后，才由友人通過(guò)演員及觀眾的回憶匯編成冊(cè)，然而還是因?yàn)榉N種原因，有兩部大作未能流傳下來(lái)。

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通篇來(lái)看，斯科塞斯導(dǎo)演充滿著一種矛盾與無(wú)奈，當(dāng)他在大力解釋著自己心中的電影藝術(shù)時(shí)，卻又不得不這樣說(shuō)：“我是作為一個(gè)剛剛為網(wǎng)飛（Netflix）拍完一部電影（picture）的人來(lái)發(fā)言的……你可能會(huì)說(shuō)，他們就不能回家在Netflix、iTunes或Hulu上看任何他們想看的東西嗎？當(dāng)然可以。除了在大銀幕上，任何地方都可以，因?yàn)殡娪爸谱魅讼胱屗蛩淖髌繁蝗丝吹??！?/p>

斯科塞斯大段大段為網(wǎng)飛辯護(hù)的文字，似乎與其“漫威電影不能算是電影，只是主題樂(lè)園”的陳述跑題了，但卻是必須的。因?yàn)榻衲昴瓿醯牧硪粓?chǎng)風(fēng)暴已經(jīng)將他裹挾了進(jìn)去。

《羅馬》海報(bào)

網(wǎng)飛出品的《羅馬》在今年的奧斯卡上大放異彩，這讓擁護(hù)傳統(tǒng)電影放映模式的斯皮爾伯格憂心忡忡，他公開(kāi)說(shuō)過(guò)這番話：“在我看來(lái)，一旦你決定投入電視平臺(tái)的懷抱，那你拍出來(lái)的就是一部電視電影。質(zhì)量高的話，你完全可以去拿艾美獎(jiǎng)，但不應(yīng)該跑來(lái)參加奧斯卡。那種找?guī)准矣霸合笳餍缘胤庞硯滋欤湍苣玫綂W斯卡候選資格的做法，我是不買賬的?！?/p>

而斯科塞斯的新作《愛(ài)爾蘭人》正是又一部網(wǎng)飛出品的“picture”，請(qǐng)注意，斯科塞斯對(duì)于《愛(ài)爾蘭人》，自己都沒(méi)用“cinema”，而是“picture”。所以當(dāng)斯科塞斯說(shuō)漫威電影不是“cinema”的時(shí)候，那么他的《愛(ài)爾蘭人》能不能算是“cinema”呢？換言之，流媒體上播出的電影和電影院里上映的電影是同一種藝術(shù)形式嗎？

斯皮爾伯格的答案肯定是“不是”，斯科塞斯的答案卻很難說(shuō)是“是”，他如是寫(xiě)道：“我想不想讓我的電影（picture）在更大的幕上放更長(zhǎng)的時(shí)間？我當(dāng)然想。但不管你和誰(shuí)一起拍電影（movie），現(xiàn)在大多數(shù)銀幕上還是充斥著系列電影?！?/p>

《愛(ài)爾蘭人》海報(bào)

這大概就是一種商業(yè)現(xiàn)實(shí)。就算是如今的影院都是多廳經(jīng)營(yíng)，留給藝術(shù)片的空間仍然有限。而藝術(shù)片的觀眾群相比商業(yè)片的觀眾群，自然可謂天差地別。但下里巴人的娛樂(lè)就一定需要鄙夷？

斯科塞斯承認(rèn)，在過(guò)去20年里，電影業(yè)在各個(gè)方面都發(fā)生了變化。因?yàn)橐话俣嗄陙?lái)，電影投資始終是高風(fēng)險(xiǎn)的，所以為了追求高回報(bào)，就必須排除風(fēng)險(xiǎn)，而恰恰藝術(shù)電影就是那個(gè)不穩(wěn)定因素。

斯科塞斯追憶的是好萊塢的黃金時(shí)代，那個(gè)幾大巨頭在逐利的同時(shí)，還想著用藝術(shù)片裝點(diǎn)門楣的時(shí)代。所以他話里話外的意思很明顯，以迪士尼為代表的好萊塢巨頭們，越來(lái)越只想賺大錢，甚至居然想要用《黑豹》去競(jìng)爭(zhēng)奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。

無(wú)論斯科塞斯的初衷為何，但他對(duì)于漫威電影的這一炮激起的漣漪，值得熱愛(ài)電影的人們思考。當(dāng)好萊塢越來(lái)越精于商業(yè)算計(jì)，只對(duì)合家歡感興趣，那么電影是否會(huì)變得越來(lái)越單調(diào)？用斯科塞斯的話來(lái)說(shuō)，觀眾無(wú)法體驗(yàn)到“意想不到、難以名狀的領(lǐng)域”。

當(dāng)以漫威電影為代表的視效大片在搞著“不要?jiǎng)⊥浮薄皳尶戳泓c(diǎn)檔”等噱頭的時(shí)候，不正代表著這部電影本身的“孱弱”嗎？千百年來(lái)，經(jīng)典戲劇會(huì)怕劇透嗎？

美漫歷史上，曾有過(guò)黃金時(shí)代、白銀時(shí)代，還有大蕭條時(shí)代，之所以有這樣的劃分，就在于當(dāng)一家公司的某個(gè)系列作品大賣之后，跟風(fēng)之作滿街都是，隨之而來(lái)便是讀者們對(duì)于套路的膩味和不耐煩。同樣的橋段其實(shí)也正在漫威電影宇宙（MCU）里出現(xiàn)。這種罐頭式的漫改電影，終會(huì)被觀眾們厭棄，但這不代表觀眾們會(huì)回流藝術(shù)片，他們也許只是從漫改電影轉(zhuǎn)向其他類型的特效大片里。

所以斯科塞斯和斯皮爾伯格等人不要再爭(zhēng)論什么是“cinema”，不要再執(zhí)著于“只有在電影院里上映的電影才是電影”。就好比你在kindle上讀茨威格，難道就不能體會(huì)到紙質(zhì)版上的“人類群星閃耀”了嗎？

來(lái)源：澎湃新聞

千島湖新聞網(wǎng) 責(zé)任編輯：方志隆

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