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這位黎巴嫩女導(dǎo)演拍了一部眼淚收割機(jī)

發(fā)布時(shí)間：2019-05-04 10:09:02

2015年，土耳其海灘上一具3歲敘利亞小難民尸體的照片，被稱為難民危機(jī)爆發(fā)以來(lái)的“最揪心畫(huà)面”，那個(gè)幼小生命所遭受的死亡讓所有人都感受到了痛苦和不安。

而對(duì)于這種悲慘狀況背后的故事，大概可以從難民題材的電影《何以為家》中得到延伸的解讀。該片2018年戛納電影節(jié)上放映，讓眾多觀眾哭濕了紙巾，最終捧走評(píng)審團(tuán)大獎(jiǎng)。

現(xiàn)在，《何以為家》已經(jīng)成為一部全球“眼淚收割機(jī)”，所到之處皆是滿滿的贊譽(yù)與淚水，該片于去年的上海電影節(jié)和今年的北京電影節(jié)進(jìn)行了展映，中國(guó)觀眾深受觸動(dòng)。導(dǎo)演娜丁·拉巴基也因此片成為首位獲得奧斯卡最佳外語(yǔ)片提名的黎巴嫩女導(dǎo)演。

4月29日，《何以為家》在國(guó)內(nèi)上映，日前她專程來(lái)到北京參加影片的映后交流。娜丁·拉巴基有著美艷高貴的外貌和一顆“勇敢的心”，對(duì)黎巴嫩的底層人民懷著巨大的悲憫與渴求改變的愿望。

作為導(dǎo)演，娜丁·拉巴基始終觀照黎巴嫩現(xiàn)實(shí)，其作品有著強(qiáng)烈的人文關(guān)懷和力量，憑借三部電影，娜丁·拉巴基就已成為國(guó)際一線導(dǎo)演，將在今年的戛納電影節(jié)上擔(dān)任“一種關(guān)注”單元的評(píng)委會(huì)主席。

在娜丁·拉巴基看來(lái)，她的電影絕不僅僅是娛樂(lè)或藝術(shù)，她說(shuō)：“我是非常理想主義的人，我相信電影能夠改變世界。即使不能改變現(xiàn)狀，至少也可以引起話題和爭(zhēng)議，或者引發(fā)人們的思考。”

最為震撼的是，孩子不知道自己的生存價(jià)值

《何以為家》講述了12歲男孩贊恩的艱難成長(zhǎng)歷程，他狀告父母讓其來(lái)到這個(gè)世界，卻沒(méi)有能夠好好地?fù)狃B(yǎng)他……故事就此展開(kāi)，他對(duì)自己的存在產(chǎn)生質(zhì)疑：除了被虐待之外，這個(gè)幼小的兒童生來(lái)就沒(méi)有任何身份。通過(guò)贊恩，《何以為家》希望為所有沒(méi)有獲得基本權(quán)利保障、缺乏教育、健康和愛(ài)的人們發(fā)聲抗?fàn)帯?/p>

影片在戛納電影節(jié)亮相時(shí)名為《迦百農(nóng)》，此次在中國(guó)上映，將片名定為《何以為家》，顯然對(duì)于中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，《何以為家》比《迦百農(nóng)》意義更為清楚。

迦百農(nóng)是《圣經(jīng)》中的地名，系加利利海附近一域，據(jù)稱耶穌開(kāi)始傳道時(shí)，即遷居此地，有不少神跡和重要的事情在這個(gè)地方發(fā)生。導(dǎo)演娜丁·拉巴基解釋說(shuō)，“迦百農(nóng)”一詞在英文和法文中都有“亂和不規(guī)則的意思”。

“混亂、不規(guī)則”就是《何以為家》中呈現(xiàn)出來(lái)的世界，娜丁表示，她在拍這部電影時(shí)并沒(méi)有刻意地給電影起這個(gè)名字：“當(dāng)我開(kāi)始思考這部電影的時(shí)候，我的丈夫卡勒德建議我把所有我想談?wù)摰闹黝}都寫(xiě)在客廳中央的白板上。通常，我構(gòu)思的時(shí)候都會(huì)這么做，我會(huì)經(jīng)?？纯窗装?，這一次，我跟卡勒德說(shuō)事實(shí)上，這些主題在一起構(gòu)成了真正的‘迦百農(nóng)’。所以，給這部電影起名為《迦百農(nóng)》?！?/p>

拍攝《何以為家》的初衷是黎巴嫩難民危機(jī)和童年受虐的問(wèn)題，很多孩子出生后并不幸福，如何教育培養(yǎng)孩子，對(duì)娜丁來(lái)說(shuō)是個(gè)值得深思的問(wèn)題。一個(gè)畫(huà)面對(duì)她觸動(dòng)極大，她回憶說(shuō)一天凌晨1點(diǎn)左右，自己從一場(chǎng)派對(duì)回家，開(kāi)車在等紅綠燈時(shí)看到令她心碎的一幕，她看到一個(gè)孩子在他媽媽的懷里半睡半醒，他的媽媽正坐在地上乞討，“對(duì)我打擊最大的是這個(gè)兩歲的孩子沒(méi)有哭，他似乎只想睡覺(jué)。他閉著眼睛的形象一直在我腦中。我回到家，覺(jué)得我必須去做一些事情。我想把一個(gè)孩子對(duì)著父母哭喊，責(zé)怪他們把他帶到這個(gè)世界上來(lái)的場(chǎng)景畫(huà)成一幅畫(huà)。這也是這部電影的初衷?！?/p>

由這個(gè)想法展開(kāi)出去，娜丁想到非法移民、虐待孩子、移民工人、國(guó)界的概念以及其荒謬的地方，“我們必須通過(guò)一張紙來(lái)證明自己的存在，而這張紙?jiān)诿鎸?duì)種族主義、強(qiáng)權(quán)霸凌和對(duì)《兒童權(quán)利公約》的漠視下是無(wú)效的?！?/p>

電影2018年首次在戛納電影節(jié)亮相時(shí)，因娜丁作為黎巴嫩導(dǎo)演的身份，以及影片涉及的難民題材而引發(fā)強(qiáng)烈關(guān)注，但娜丁則希望外界把關(guān)切的目光轉(zhuǎn)移到影片中的孩子身上。

在為影片做調(diào)研時(shí)，娜丁采訪了大量的孩子，每次在訪談結(jié)束時(shí)，她都會(huì)問(wèn)這些孩子一句話：“你們覺(jué)得活著開(kāi)心嗎？”這些孩子的回答都很令娜丁絕望，他們說(shuō)：“我覺(jué)得我還不如死了。”

娜丁說(shuō)自己不斷地聽(tīng)到這樣的回答，很受震撼，“我了解到這些孩子們不知道自己準(zhǔn)確的生日，因?yàn)樗麄兊母改钢皇且砸粋€(gè)節(jié)日，比如圣誕節(jié)來(lái)標(biāo)記。父母對(duì)孩子說(shuō)：‘你是在圣誕節(jié)左右出生的’，這些孩子因此覺(jué)得自己一點(diǎn)都不重要，他們一直在質(zhì)疑自己存在的價(jià)值，這是最為心痛的地方。當(dāng)他們對(duì)這個(gè)世界還抱有最美好幻想的時(shí)候，就已經(jīng)被扔進(jìn)成年人的世界，過(guò)上殘酷且困難的生活，與他們的理想背道而馳?！?/p>

關(guān)于孩子的教育問(wèn)題，絕不僅僅是黎巴嫩這一個(gè)國(guó)家所面臨的困境，這也是影片在全球引爆的重要原因，觀眾們?yōu)殡y民的處境和生活而落淚，更為孩子的教育、成長(zhǎng)而捫心自問(wèn)。就像娜丁所說(shuō)：“就其生產(chǎn)和位置而言，這絕對(duì)是部黎巴嫩電影。然而，這個(gè)故事是針對(duì)所有沒(méi)獲得基本權(quán)利、教育、健康和愛(ài)的人的故事。這個(gè)黑暗的世界里的人物，是一個(gè)時(shí)代的癥狀，是世界上每一個(gè)城市的命運(yùn)?！?/p>

讓自己沉浸在他們的故事中，沉浸在他們的憤怒和挫折中

《何以為家》真實(shí)得像是一部紀(jì)錄片，令人心痛。娜丁表示，這部電影雖然故事主線和結(jié)構(gòu)是虛構(gòu)的，但是細(xì)節(jié)都是她接觸和看到的生活，沒(méi)有想象和虛構(gòu)的成分，“你們所看到的一切，都是我深入貧困地區(qū)、拘留中心、少年監(jiān)獄的經(jīng)歷所形成的。我獨(dú)自一人戴著墨鏡和帽子去觀察他們。通過(guò)三年的研究，我意識(shí)到自己在處理一個(gè)復(fù)雜而敏感的問(wèn)題，這個(gè)問(wèn)題對(duì)我來(lái)說(shuō)是陌生的。因此，更加觸動(dòng)了我。我需要深入這些人的生活，沉浸在他們的故事中，沉浸在他們的憤怒和挫折中，這樣我才能最好地通過(guò)電影來(lái)表達(dá)。我必須先相信這個(gè)故事，然后才能講出來(lái)?！?/p>

《何以為家》制作時(shí)間五年多，前期三年是進(jìn)行了實(shí)際調(diào)查，其間劇本逐漸形成。拍攝時(shí)間六個(gè)月，后期的剪輯有兩年的時(shí)間，因?yàn)槿难輪T都是非專業(yè)演員，在指導(dǎo)過(guò)程中需要花費(fèi)很多時(shí)間來(lái)引導(dǎo)他們，這也是拍攝時(shí)間長(zhǎng)的原因之一，拍攝持續(xù)了6個(gè)月，最終得到了超過(guò) 520個(gè)小時(shí)的素材。

談及如何指導(dǎo)這些非專業(yè)演員的表演，娜丁表示，她一直贊成將“玩”這個(gè)詞用于表演中，特別是在這部電影里，信任是關(guān)鍵，“我要感謝所有把這部電影當(dāng)作一次為自己發(fā)聲機(jī)會(huì)的人。至關(guān)重要的是，演員們了解我們所展示的環(huán)境，因?yàn)樗麄兙蜕硖庍@個(gè)環(huán)境中。我認(rèn)為那些職業(yè)演員不可能去扮演那些背負(fù)著沉重包袱、生活在地獄里的人。事實(shí)上，我想要我的電影去了解我的角色，而不是反過(guò)來(lái)。街頭選角是一個(gè)顯而易見(jiàn)的選擇，就像施了魔法一樣，因?yàn)?我相信有某種力量保護(hù)著我們的電影，一切都變得井井有條。當(dāng)我寫(xiě)角色時(shí)，他們出現(xiàn)在街上，選角導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了他們。我只是要求他們做自己，他們自己的真相就足夠了，我對(duì)他們很著迷，著迷于他們本身的模樣，他們說(shuō)話、反應(yīng)和行動(dòng)的方式。最重要的是，電影為他們提供了一個(gè)表達(dá)自己的地方，一個(gè)他們可以在其中暴露自己的痛苦的空間。在這個(gè)劇組拍攝的過(guò)程中，我和演員之間形成非常親密的關(guān)系，彼此非常信任。演員都認(rèn)同他們有這樣的使命，將黎巴嫩底層人民的現(xiàn)狀展現(xiàn)給大家?！?/p>

給這些素人演員們以絕對(duì)的表演空間，娜丁需要在拍攝中進(jìn)行漫長(zhǎng)的調(diào)試，因?yàn)檫@些演員不會(huì)去背臺(tái)詞，他們只是知道這個(gè)場(chǎng)景意味著什么，不會(huì)像職業(yè)演員那樣考慮站位、燈光等等。所以，娜丁說(shuō)他們最常用的是手持?jǐn)z像機(jī)，工作人員都在不斷移動(dòng)，嘗試去捕捉那些最真實(shí)、最能體現(xiàn)影片主題的精彩細(xì)節(jié)：“這部電影用的都是自然燈光，就是為了記錄本真的一面。我們花了很長(zhǎng)時(shí)間，引導(dǎo)適應(yīng)演員自己的一些特質(zhì)。”

因?yàn)殡娪疤^(guò)真實(shí)，娜丁坦承一開(kāi)始審查是很難的，需要跟政府進(jìn)行多方交涉，片中涉及到的一部分，可能是黎巴嫩政府不太希望讓大家看到的，“但是，在這個(gè)談判的過(guò)程中，我一直堅(jiān)持電影是改變的開(kāi)始，只有通過(guò)電影揭露問(wèn)題，我們才能作出改變，對(duì)體制等其他一系列的問(wèn)題進(jìn)行改變，最后說(shuō)服了政府的相關(guān)部門(mén)。黎巴嫩政府對(duì)于這部電影的態(tài)度，其實(shí)還是比較矛盾的，一方面這部電影在全世界取得了很大的成就，獲得了很多的關(guān)注，這是對(duì)黎巴嫩國(guó)家的一種宣傳，也是一種榮譽(yù)；但是另外一方面，它確實(shí)揭露了很多很殘酷的現(xiàn)實(shí)，這也是政府不希望看到的。但是很幸運(yùn)，這部電影終于還是能夠跟大家見(jiàn)面了。”

演員的真實(shí)生活，與電影有很大相似性

作為演員，娜丁在《何以為家》中客串了一個(gè)角色，但是鏡頭少得可憐。因?yàn)樵谒磥?lái)，這些素人演員才是這部電影里真正的演員，而事實(shí)證明，他們的完美表演征服了全球觀眾。娜丁感嘆說(shuō):“他們不是在表演，而是在表現(xiàn)自己真實(shí)的人生?！倍@些演員的真實(shí)生活，也都是“一把辛酸淚”。

片中男主角贊恩的真名就是贊恩，是一位真實(shí)的敘利亞難民。選角導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)他的時(shí)候，他正在街上玩，12歲的他還沒(méi)上學(xué)，只能零零碎碎地接受一些家庭輔導(dǎo)。從10歲起，就開(kāi)始打一些零工，例如給超市送貨。他的愛(ài)好是養(yǎng)鴿子，夢(mèng)想是開(kāi)一家鴿子店。

娜丁說(shuō)：“我們最初遇見(jiàn)他的時(shí)候，12歲的他連自己的名字都不會(huì)寫(xiě)，由于長(zhǎng)期處在營(yíng)養(yǎng)匱乏的生活境況中，他看起來(lái)只有10歲。找到他的時(shí)候，他很快就接受了這個(gè)角色，他認(rèn)為這部電影賦予他一定的責(zé)任感和使命感。他熟悉影片里的故事，甚至不用給他‘講戲’，他就完全理解，他就像是這部電影的一部分，自然地與這部影片融為一體。在影片當(dāng)中，有一個(gè)情節(jié)是贊恩發(fā)現(xiàn)妹妹初來(lái)月經(jīng)，他想要隱藏這個(gè)事實(shí)，因?yàn)楦改钢篮髸?huì)以孩子長(zhǎng)大了為理由，將孩子以結(jié)婚的理由賣掉。贊恩跟我說(shuō)他身邊就有這樣的女孩?！?/p>

贊恩母親這個(gè)角色，靈感來(lái)自于娜丁遇到的一個(gè)女人：“她有 16個(gè)孩子，生活在和電影中一樣的環(huán)境下。她的6個(gè)孩子都死了，其他幾個(gè)在孤兒院，因?yàn)樗荒苷疹櫵麄??！?/p>

片中除了男主角贊恩外，還有個(gè)搶?xiě)虻拿餍牵莻€(gè)1歲多的小寶寶，他與贊恩的“對(duì)手戲”成為片中最溫情動(dòng)人的一幕。真實(shí)生活中，這個(gè)小寶寶2015年11月21日出生在黎巴嫩，父親來(lái)自尼日利亞，母親來(lái)自肯尼亞，他的父母都以合法身份抵達(dá)黎巴嫩，父親做了一名地下DJ，母親留在家里照顧他。一家人經(jīng)常搬家，逃離他們生活中遇到的種族歧視。

2016年，《何以為家》的選角導(dǎo)演發(fā)現(xiàn)了這個(gè)小寶寶。2016年底，在拍攝期間，這個(gè)只有1歲的小寶寶的親生父母被捕，不得不和選角導(dǎo)演在一起住了三個(gè)星期。最終，劇組出面與安全總局交涉，將孩子的父母救出來(lái)，讓他們有時(shí)間安全離開(kāi)這個(gè)國(guó)家。而在片中扮演這個(gè)小寶寶母親的Rahil，生活中也的確因?yàn)樯矸輪?wèn)題被捕。所以，當(dāng)她在電影中被送進(jìn)監(jiān)獄開(kāi)始哭泣時(shí)，她的眼淚是真實(shí)的，因?yàn)樗?jīng)歷了那段經(jīng)歷，“所有這些故事和現(xiàn)實(shí)結(jié)合在一起的時(shí)刻，無(wú)疑為這部電影的真實(shí)性做出了貢獻(xiàn)?！?/p>

愿意用職業(yè)作為武器，最終改變社會(huì)現(xiàn)狀

娜丁于1974年出生于黎巴嫩，在內(nèi)戰(zhàn)期間長(zhǎng)大，1997年獲得貝魯特圣約瑟夫大學(xué)的視聽(tīng)研究學(xué)位。畢業(yè)后，她開(kāi)始為該地區(qū)的流行藝術(shù)家執(zhí)導(dǎo)電視廣告和音樂(lè)視頻，并獲得多個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。

2005年，娜丁參加了戛納電影節(jié)寫(xiě)作營(yíng)，寫(xiě)下她的處女作長(zhǎng)片《焦糖》，故事發(fā)生在貝魯特，影片以獨(dú)有的女性視角，將五位性格迥異的女性不同的生活軌跡展開(kāi)，塑造了黎巴嫩社會(huì)的女性群像，她執(zhí)導(dǎo)并擔(dān)任該片的主角，該片于2007年在戛納電影節(jié)的導(dǎo)演雙周首播，并獲得了青年評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)，以及圣塞巴斯蒂安電影節(jié)的觀眾獎(jiǎng)等，《焦糖》在60多個(gè)國(guó)家發(fā)行。 2008 年，她獲得法國(guó)文化部頒發(fā)的藝術(shù)和文學(xué)騎士勛章。

娜丁的第二部電影《吾等何處去》，同樣是她本人編劇，導(dǎo)演和主演。影片于2011年在戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元首映，并獲得了特別提名，是黎巴嫩迄今為止票房最高的阿拉伯電影。2018年的《何以為家》是她的第三部電影，把目光對(duì)準(zhǔn)黎巴嫩的社會(huì)底層，展現(xiàn)了戰(zhàn)亂國(guó)度的生活艱難，這部電影給她帶來(lái)了更高的國(guó)際聲譽(yù)。

拍攝《何以為家》時(shí)，娜丁剛生下第二個(gè)女兒不久，所以她和片中的那對(duì)母子可以感同身受：“在拍攝現(xiàn)場(chǎng)和我的私人生活中經(jīng)歷的雙重體驗(yàn)，尤其是當(dāng)我不得不在兩者之間權(quán)衡的時(shí)候，無(wú)疑加強(qiáng)了我與這部電影的聯(lián)系。即使我不得不在拍攝間隙回家哺乳，即使我?guī)缀跛恢?，在整個(gè)拍攝過(guò)程中，我感到了一種難以言說(shuō)的力量，非常難以置信?！?/p>

作為黎巴嫩導(dǎo)演，娜丁心中的電影承載了更多責(zé)任，“我首先把電影看作是一種我對(duì)所處的這個(gè)世界的看法的展現(xiàn)，由此，它又演變?yōu)橘|(zhì)疑當(dāng)前整個(gè)體系以及質(zhì)疑自我的一種手段。在《何以為家》里，我描述了一個(gè)令人不安的和血淋淋的現(xiàn)實(shí)?！?/p>

娜丁說(shuō)自己相信電影能夠改變世界，即使不能完全改變現(xiàn)狀，至少也可以引起話題和爭(zhēng)議，或者引發(fā)人們的思考?！霸凇逗我詾榧摇分?，比起僅僅是感嘆主人公贊恩在街上流離失所的命運(yùn)，我更愿意選擇用我的職業(yè)作為武器，希望能夠真切地幫助到這些孩子，只有通過(guò)電影幫助人們意識(shí)到這種情況，才能真正做出改變。而觸發(fā)我這樣做的原因是，我需要在貝魯特(以及大多數(shù)城市)陰暗的角落里投下一束聚光燈，滲透到那些貧困且無(wú)法逃脫命運(yùn)的人的日常生活中。”

娜丁不僅是在電影里揭露、批判現(xiàn)狀，她更希望能讓觀眾思考，并最終對(duì)現(xiàn)狀作出全面的改變。所以，她在片中設(shè)置了法庭，以傾聽(tīng)各方說(shuō)法：“安排這樣的戲份，是迫使我們看到和聽(tīng)到不同的觀點(diǎn)，不同的意見(jiàn)。當(dāng)面對(duì)那些忽視孩子權(quán)利的母親時(shí)，我會(huì)評(píng)判、責(zé)備她們。但是，我越聽(tīng)這些父母的故事，越感受他們所經(jīng)歷的事情，就像是一記耳光甩在我臉上。他們也是被各種原因拖入到地獄之中的，當(dāng)我對(duì)于他們所經(jīng)歷的日常一無(wú)所知的時(shí)候，我怎么有權(quán)利去憎恨或評(píng)判這些人?”

所以，娜丁說(shuō)：“我總是覺(jué)得我有必要，通過(guò)我的電影去質(zhì)疑這個(gè)預(yù)先建立好的社會(huì)體系與它所帶來(lái)的矛盾，甚至來(lái)改變這個(gè)體系?！?/p>

電影的結(jié)尾，男主人公贊恩獲得了合法身份，Rahil也與她的小寶寶重聚。在現(xiàn)實(shí)生活中，在多方努力之下，現(xiàn)在贊恩一家在挪威生活，娜丁說(shuō)：“在現(xiàn)實(shí)生活中，我們也設(shè)法使他們的處境合法化。這一次，我不希望大團(tuán)圓結(jié)局只出現(xiàn)在銀幕上，我希望它通過(guò)電影引發(fā)的爭(zhēng)議能在現(xiàn)實(shí)生活中起到作用?！逗我詾榧摇方o了演員一個(gè)出口，一個(gè)空間，可以讓他們的痛苦和吶喊被傾聽(tīng)，這就是勝利。”文/本報(bào)記者張嘉供圖/冰冰

　　來(lái)源：北京青年報(bào)

千島湖新聞網(wǎng)　責(zé)任編輯：徐滿萍

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