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潘政軍

只要不是雨雪等惡劣天氣，夜晚的汾口鎮(zhèn)十字路口都熙熙攘攘，氣氛十分活躍，兩支廣場(chǎng)舞隊(duì)伍和一支越劇班構(gòu)成鐵三角。雖然沒有匾額書寫“汾口鎮(zhèn)文化廣場(chǎng)”，但是鐵三角撐起的基本場(chǎng)面，足以讓“文化廣場(chǎng)”的稱謂實(shí)至名歸。

兩支廣場(chǎng)舞隊(duì)伍分居在路的南北兩側(cè)。南側(cè)橋頭的小廣場(chǎng)主要以中老年人為主，婦女居多，跳的舞在中華大地隨處可見，難度低，節(jié)奏慢，大眾化，參與人數(shù)多。北側(cè)好又多超市門口這一支隊(duì)伍相對(duì)年輕，跳的是快節(jié)奏勁爆火辣的那種，舞蹈就要講究技巧和協(xié)調(diào)性，當(dāng)然也更具觀賞性。領(lǐng)舞的一男一女，雖然是無師自通，沒有任何專業(yè)協(xié)會(huì)背景，但確實(shí)有專業(yè)水準(zhǔn)，女領(lǐng)隊(duì)是汾口鎮(zhèn)中的毛老師，她的舞姿在同事中交口稱贊，是力和美的結(jié)合，是節(jié)奏里的自由。一曲終了，汗?jié)癖∩溃w舒泰。昔日杜甫觀看公孫大娘舞劍器，寫出了“來如雷霆收震怒，罷如江海凝清光”等名句，我觀毛老師妙舞，靈感忽現(xiàn)，也寫一首詩(shī)，希望從文字上再現(xiàn)舞蹈的美，也表達(dá)一下贊美之情。享受了人家的奉獻(xiàn)，說幾句好話總是應(yīng)該的。

意動(dòng)身形盡合拍，

似舒廣袖控章臺(tái)。

折水沉沙看回波，

浪退春草如初擺。

偶見玉山傾倒去，

卻被仙風(fēng)拽將來。

觀者未解飛舞輕，

香汗已洇薄衣帶。

越劇京劇脫胎于昆曲，興盛于民國(guó)，在上世紀(jì)七八十年代《紅樓夢(mèng)》演出時(shí)達(dá)到高潮。流派眾多，唱腔流派就有袁王范呂等十三家。在越劇的發(fā)祥地浙江嵊州，幾乎人人都會(huì)唱會(huì)演，江浙滬一帶有四五千個(gè)劇團(tuán)。汾口街頭這一眾人等，算不上一個(gè)劇團(tuán)，最多是個(gè)社團(tuán)，看得出都是奔著興頭來的，你上我上也沒個(gè)定數(shù)，臨時(shí)決定居然不冷場(chǎng)。白天他們是小老板、包工頭、職員，那些吹拉伴奏的年紀(jì)大些，估摸著是退休人員。一旦上場(chǎng)了，雖不施粉黛，聲音動(dòng)作卻有模有樣，動(dòng)情處顧盼神飛，觀眾一疊連聲地叫好。那個(gè)看起來五大三粗的漢子，站上去蘭花指一抬，居然是嬌弱的女子音腔，嫻熟的反串。一個(gè)上一個(gè)下，輪番著各種唱段，吹吹打打的伴奏是同一班人，竟都能跟得上，可見都相互熟悉，磨合慣的。業(yè)余表演，也就圖個(gè)樂呵，在功夫上就沒有職業(yè)演員那樣功底深厚，字正腔圓。那個(gè)唱《黛玉焚稿》的，看穿著是個(gè)菜場(chǎng)賣菜的，音腔音調(diào)都能跟到位，與伴奏的節(jié)奏不差，但品起來就沒有王派唱腔的三昧。王文娟大師演林黛玉，最大的特點(diǎn)在于能唱出林黛玉那種性情執(zhí)拗中氣不足的特性。在咬字清晰，氣韻翻涌間適當(dāng)?shù)牡胤揭奥狻?，漏到恰到好處才行，這在她的親傳弟子間都是難點(diǎn)。至于戚派唱腔那種特有的“啞音”，聲音在喉舌間磨砂般的特質(zhì)當(dāng)然是聽不見的。

雖然街頭的越劇達(dá)不到我期待中的高水準(zhǔn)境界，我還是愿意在越劇場(chǎng)區(qū)多待上一點(diǎn)時(shí)間，為他們的自得其樂附上一片掌聲，自己也融入這夜生活的歡樂。

在不遠(yuǎn)的幾步開外，還有棋攤。各種超市店鋪正開門營(yíng)業(yè)，可以逛可以吃，一幅祥和的市鎮(zhèn)生態(tài)，動(dòng)靜互不影響，快慢相得益彰，娛樂與經(jīng)營(yíng)相輔相成。人氣最終聚在文化氛圍濃厚的廣場(chǎng)鐵三角。