短通訊寫作淺議
發(fā)布時間：2009-02-19 13:52:36
盡管短通訊是常用文體，大家寫的比較多，相對而言，較之其他文體寫起來又容易些，但是不肯下功夫，不掌握其寫作特點，也是寫不出精品來的。
要寫好短通訊，就要掌握好它的基本特征以及它與其他文體的區(qū)別。短通訊與其他文體一樣，都具有真實性、典型性、鮮活性和指導性，具有通訊的基本特征，即要求故事性強，有頭有尾有波瀾；要求完整細致地展開所報道的人和事，并通過具體的活動來揭示新聞思想；要求在保證真實性的前提下，講究表達方式方法，盡可能運用多種表達方式，如描寫、抒情、對話及比喻、擬人等修辭手法，把報道寫得生動活潑，平中見奇，出人意料。短通訊與其他文體的區(qū)別在于：由于篇幅短小，每篇四五百字者居多，長者也是在千字以內，故不要求反映事物的總體面貌，只要求攝取事物的一個場面、一個矛盾、一個情節(jié)或者一個片斷來寫人寫事；它線索單一，無枝無蔓，從一葉悉全樹，以一斑見全豹，從人們日常生活中的“小事”來反映社會生活中的大事，使受眾從中受到啟迪和教育。但也有少數(shù)短通訊同時寫幾個小故事的，如《×××二三事》等；有的故事有情節(jié)，也有的可以沒有情節(jié)。中國新聞獎作品中的《二連浩特“手語市場”》（第3屆通訊二等獎）、《428級臺階》（第5屆通訊二等獎）、《珍貴的財富――王樹理離任小記》（第8屆通訊二等獎）、《歷史銘記這一刻――莫城觸摸申辦成功》（第12屆通訊二等獎）、《秋林老總何其多？》（第14屆通訊二等獎），等等，都是短通訊的成功之作，是短通訊中的精品。
從“中國新聞獎”作品中的短通訊來分析，要寫出短通訊的精品，需要注意掌握好以下三點。
采訪要深入，選材要精心
寫作短通訊所需要的典型情節(jié)和片斷，并不像沙灘上的石子，俯拾皆是，而往往像蚌殼里的珍珠，不僅淹沒在水里，而且裹著堅硬的貝殼。要獲得它，就要像高明的攝影師那樣，善于捕捉現(xiàn)實活中珍貴的一瞬；要深入采訪，掌握充足的第一手材料，重點摸清事件發(fā)生的時間、地點和背景材料，摸清與這事件有關的人和事，摸清當事人在這事件中的活動、言論和思想以及這件事的效果、影響和周圍群眾的反映等。然后再去偽存真，去粗取精。要選那些最能說明問題的事例，充分讓事實說話。要小中見大，平中寓奇。
以第16屆中國新聞獎通訊二等獎作品《這一刻，我在夢中想你千百回――目擊廣空航空兵某團女飛行大隊長劉文力戰(zhàn)勝癌癥重返藍天》（原載《空軍報》2005年6月25日）一稿為例。劉文力是我國培養(yǎng)的第六批女飛行員，也是我軍目前唯一的女飛行大隊長，她以頑強的毅力戰(zhàn)勝癌癥重返藍天，具有很強的新聞性。記者為了寫好這篇912個字的短通訊，曾多次對劉文力進行采訪，還曾專門到山東泰安看望正在家中養(yǎng)病的劉文力，深深地為她對飛行事業(yè)的執(zhí)著所感動，采寫了《給我女兒，也請還我藍天》的專訪。之后，一直密切關注著劉文力重返藍天的每一個過程。在劉文力重返藍天的當天，記者還深入到飛行現(xiàn)場，并乘坐劉文力駕駛的飛機一同飛上藍天。在空中，記者走到前艙，仔細觀察劉文力的表情和飛行操作及空地對話。飛機第二次平穩(wěn)著陸后，記者從后艙跑了下來，拿著一束早已準備好的鮮花等候著劉文力。飛機艙門打開后，劉文力從舷梯走下來，記者把鮮花送給她，她突然緊緊地抱住記者，淚珠大顆大顆往下淌。記者對采訪得來的這些材料，進行了精心篩選。通訊采用親歷式的表現(xiàn)手法，文中又將背景材料如劉文力的日記、談話等，穿插其間，生動地展現(xiàn)了劉文力重返藍天的飛行過程和心路歷程。讀后，讓人感動，讓人敬佩，讓人受到教育和鼓舞。
二、主題要鮮明，構思要巧妙
短通訊盡管篇幅小，但主題鮮明是不能忽視的。短通訊的主題，一要集中，不能在小小的篇幅里表達過多的意思；二要突出一個“新”字，要長于標新立異。主題確定之后，要圍繞主題，像電影剪輯師那樣，巧剪妙裁，將一個個分鏡頭有機地組合起來，構成一個鮮明的畫面。短通訊的構思應像行云流水，行止得當。開頭宜開門見山，不要繞彎子；段落之間應按時間順序和空間位置相結合的原則，上下貫通，過渡自然，一般不宜跳躍太大，應使人一目了然；結尾要簡潔明了。
以第15屆中國新聞獎通訊二等獎作品《要算一算“三筆賬”》（原載《浙江日報》2004年7月16日）一稿為例。2004年7月15日，在浙江省推進黨風廉政建設電視電話會議上，習近平代表省委常委會向全省人民作出六條廉政承諾。其間，他脫開講稿“插話”，以屈指算賬的獨特方式告誡領導干部要算好經(jīng)濟、法紀、良心“三筆賬”。記者在場采訪，覺得“三筆賬”算得很實在，很真切，入情入理，引人深思，嚴肅而又親切地提醒領導干部用權要講官德，交往要講原則，保持清醒的頭腦，做到兩袖清風，做黨風廉政建設的表率。同時，發(fā)現(xiàn)與會干部也產(chǎn)生了強烈的共鳴。這樣的材料如寫成報道，無疑主題是鮮明、新穎的。于是當即向有關部門提出，除寫好常規(guī)的會議消息外，將這“三筆賬”進行巧妙構思，以會議側記的形式，單獨寫成一篇短通訊。這篇稿件全文540個字，共分５個自然段。以習近平“語重心長地告誡”作開頭，然后寫一算“經(jīng)濟賬”、二算“法紀賬”、三算“良心賬”，再以“以重商、安商、親商的同時，慎獨、慎初、慎微，做到兩袖清風，‘君子之交淡如水’”作結尾，讀來順暢自然，簡潔明快，一目了然。
作品在《浙江日報》上刊出后，讀者反映很好。不少讀者給報社打電話說，省委領導的講話實實在在，令人信服，相信省委提出的六條廉政承諾能夠完全實現(xiàn)。此稿在全國也引起很大反響。《人民日報》、《解放日報》、《中國紀檢監(jiān)察報》、《解放軍報》等15家報刊和9家主流新聞網(wǎng)站都加以轉載，有的還配發(fā)評論。
要注意細節(jié)描寫
短通訊的篇幅小，寫細節(jié)尤其難，但是，細節(jié)猶如點龍睛，傳神之微“難”處生。如果把報道的人物和事件的主要情節(jié)比作樹干的話，細節(jié)就是枝葉；如果把情節(jié)比作軀體的話，細節(jié)就是血肉。有主干、有深根，還有枝葉，才是一棵蔥郁的大樹；有靈魂、有軀體、有血肉才能構成一個有機的生命。沒有細節(jié)描寫的報道，會使讀者有隔岸觀花的感覺。
第10屆中國新聞獎通訊二等獎作品《強震中的寶島》（原載《人民日報》1999年9月22日）一稿，在全文630個字的篇幅中，有三分之二的篇幅是細節(jié)描寫。如文中寫的：
9月21日凌晨1時許，臺北市上空飄著細細雨絲，市中心一些大影院的末場電影還沒散場。1時47分，突然，大地劇烈地晃動起來。整個臺灣島像是汪洋里的一條搖擺的船。
這座14層高的飯店大樓與臺島一起搖晃著，發(fā)出“咯吱、咯吱”的響聲；石灰與土渣從屋角裂縫處落到地上，強烈的震動持續(xù)了一分多鐘。大樓一片漆黑，飯店立即啟動自備電機、應急自動照明燈，走廊里的紅色警燈、警報器響成一片。
片刻，全體團員都已趁地震間隙更衣跑出旅館。臺灣導演協(xié)會的陪同也來到旅館看望代表團，并給每人一支手電筒。這時，臺北街頭響起了警車、救護車的呼嘯聲。人們扶老攜幼，跑到街上，有人把汽車引擎發(fā)動，隨時準備跑到空曠處。
臺北市八德路四段一棟居民公寓與旅館混合樓倒塌。記者在現(xiàn)場看到，1―6層陷入地下，7―12層傾斜。在馬路上，有60多人受困。瓦斯燃燒持續(xù)到午后，消防車不斷噴水，救護人員竭力從倒塌的樓房中搶救幸存者。
今天，臺北全市停電，商店、銀行、郵局停業(yè)，公共汽車、出租車照常行駛，基本上沒有發(fā)生恐慌現(xiàn)象。至下午3時30分，記者下榻的飯店房間恢復供電……
謝晉導演堅定地說：“天災動搖不了我們開展兩岸交流的信心?！?BR> 這篇發(fā)自臺灣地震現(xiàn)場的短通訊見報后，時任人民日報社社長的邵華澤同志批示：“文章短，內容充實，敘述客觀，現(xiàn)場感強，有很強的新聞性和可讀性?！北憩F(xiàn)了作者“高度的敬業(yè)精神”、“新聞敏感和扎實的業(yè)務基本功?！蔽恼掠捎谧⒁饧毠?jié)描寫，形象地把地震中的臺灣展現(xiàn)在讀者面前。文中把臺灣比作“汪洋里一條搖晃的船”，取自當時在臺灣舉行的“兩岸電影半世紀――謝晉李行電影展”中臺灣著名電影導演李行的電影片名，不僅生動貼切，而且針對“兩國論”和“臺獨”，一語雙關。這充分說明短通訊不僅可以有細節(jié)描寫，而且可以有較多的細節(jié)描寫。短通訊中的細節(jié)描寫符合新聞寫作規(guī)律。
短通訊寫作沒有什么秘訣，關鍵在于多實踐、多摸索。正像雕塑家一樣，功夫到了，自然就會雕琢出玲瓏剔透、巧奪天工的藝術作品來的。短通訊是新聞報道中的“輕武器”，在落實科學發(fā)展觀，建設和諧社會的今天，充分利用短通訊這種新聞報道形式，大量反映社會生活中多姿多彩的人和事，是時代賦予新聞工作者的使命。
（作者：中國人民大學新聞學院研究員）
走向全媒體——千島湖傳媒中心十年歷程