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近年,時(shí)裝秀場(chǎng)有越演越精致的趨勢,設計師們把充滿(mǎn)想象力的場(chǎng)景搬到T臺上。例如2020早春Chanel秀場(chǎng),設計團隊重構T臺定義,將巴黎街道的屋頂上空搬到秀場(chǎng),模特們穿梭于藍天白云屋頂間。中國奢侈品活動(dòng)策劃人兼導演Christine Low接受全媒體記者采訪(fǎng)時(shí)表示,T臺作為時(shí)裝的舞臺,“以前一場(chǎng)時(shí)裝秀,T臺設計往往是背景墻上放一個(gè)LOGO就搞定。而現在更多時(shí)候需要呈現一種意境,包括視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、嗅覺(jué),現代的T臺其實(shí)就是講故事的地方?!?/p>
新趨勢: 廣州T臺設計越來(lái)越有創(chuàng )意
談到傳統T臺,似乎總是與五星級酒店、超大玻璃水晶燈的奢華場(chǎng)景相聯(lián)系。不過(guò),近年來(lái),不少設計師把T臺變成更加廣闊的舞臺場(chǎng)景,不再局限于室內空間。無(wú)論是奢侈品牌還是新生設計師品牌,對T臺的設計都有新的玩法。
國內時(shí)裝圈的業(yè)內人士談到T臺舞美設計,依然對12年前,奢侈品品牌Fendi的“長(cháng)城T臺秀”津津樂(lè )道,也許對當季時(shí)裝的印象已經(jīng)有點(diǎn)模糊,卻依然記住這場(chǎng)跨越文化與地域的精彩大秀。奢侈品品牌Chanel在2014年也有一場(chǎng)至今讓人難忘的T臺秀,設計師把整個(gè)超市搬到秀場(chǎng),讓模特在貨架旁走秀,讓奢侈品和大眾化的超市融合,非常有創(chuàng )意。出色的設計師Karl Lagerfeld,在他執掌Chanel的30多年間,旋轉木馬游樂(lè )場(chǎng)、海灘和森林、海港甚至火箭發(fā)射現場(chǎng),都可以是走秀的場(chǎng)景。
廣州設計師Alice Yu的同名高級定制品牌ALICEYU HAUTE COUTURE剛剛完成2019年的秋冬秀,她在接受全媒體記采訪(fǎng)時(shí)介紹,這是其在廣州舉行的第二場(chǎng)高定秀。從腦海中概念生成到項目落地,她整整用了三年的時(shí)間?!暗谝淮未笮愕腡臺,我設置在高級辦公樓道的扶手電梯上,而這一次我希望再突破自我創(chuàng )意?!?/p>
新秀選址在鬧市中的一片小樹(shù)林里,設計師讓觀(guān)眾下午4點(diǎn)入場(chǎng),5點(diǎn)時(shí)裝秀開(kāi)場(chǎng),為的是當時(shí)微風(fēng)中搖曳的落日余暉成為背景。T臺布置的靈感實(shí)際上是源自設計師每天加班路過(guò)紅綠燈停車(chē)望向天空的時(shí)刻?!昂芏鄷r(shí)候抬頭只看得到夜色,有一天抬頭看到傍晚陽(yáng)光,那一刻很幸福?!睘榱朔窒磉@份“小確幸”,她的第二場(chǎng)時(shí)裝秀選擇搭建一個(gè)室外T臺,就算會(huì )有刮風(fēng)下雨的擔憂(yōu),但更希望觀(guān)眾從場(chǎng)景細節中獲得不一樣的感受?!拔蚁M枧_設計更多利用天然存在的東西,巧妙營(yíng)造時(shí)裝、觀(guān)眾與設計者三者的共鳴,產(chǎn)生碰撞,這是人造場(chǎng)景所不能提供的?!盇lice Yu認為,新型的沉浸式秀場(chǎng),應該是體驗日常生活中都市人因繁忙而忽略的日常。
創(chuàng )意T臺秀有多難?每一個(gè)環(huán)節都不能出錯
Christine Low,中國奢侈品活動(dòng)策劃人兼導演,她在采訪(fǎng)中告訴全媒體記者,如果時(shí)裝秀添加了預設的舞臺設計與效果的話(huà),這是十分考驗人的工程,從編導、設計師、化妝師以及模特,每一個(gè)環(huán)節都不能出錯。
“以舞臺設計舉例,單單是燈光與音樂(lè )的調配都要花上無(wú)數個(gè)晚上,其他關(guān)于T臺搭建、整體色調、時(shí)裝配合等就更費時(shí)費力了?!痹贑hristine Low看來(lái),從前簡(jiǎn)單的一條走道加一系列衣服,顯然不能滿(mǎn)足現代觀(guān)眾對時(shí)裝秀的期待,“觀(guān)看者在現場(chǎng)看秀時(shí)的贊嘆,才是時(shí)裝秀舉辦的真正目的,現在最難能可貴的是秀場(chǎng)上瞬間的共鳴?!?/p>
“記得超模呂燕的Comme Moi有一場(chǎng)大秀,舞臺設計走秀前3~4個(gè)月開(kāi)始計劃,來(lái)回斟酌,當中對設計方案全面地反復考慮、琢磨、討論、調整,還要預測實(shí)現度與預期效果的匹配度?!盋hristine Low向全媒體記者說(shuō),每一次舞臺設計時(shí)的各種“折騰”,在她看來(lái),都是痛苦并快樂(lè )的過(guò)程,每一個(gè)細節的多番雕琢,以至于在每一次完成表演要拆場(chǎng)時(shí),她都覺(jué)得無(wú)比惋惜?!氨热缗c愛(ài)馬仕的每一次合作,從Petit H的小櫥窗設計布置到各種國際藝術(shù)家的表演,設計布置都呈現驚艷的狀態(tài)?!盋hristine Low認為,不管大與小,舞臺設計一旦在某個(gè)細節出現漏洞或失準,正常時(shí)裝秀的表演就會(huì )大打折扣,在她看來(lái),極致的細節推敲是一場(chǎng)創(chuàng )意T臺秀成功的前提。
2019秋冬高定秀,ALICEYU HAUTE COUTURE一共展示了78套衣服,衣服的手工制作部分就花了2年零7個(gè)月,從衣身的廓形、材質(zhì)到線(xiàn)條、細節,涉及刺繡、釘珠以及染色、壓褶、彩色手繪、紗面貼金等,設計師Alice Yu經(jīng)歷了多次想放棄卻又不舍得再咬牙前行的階段。
“其實(shí)這場(chǎng)秀在落地之前,同樣經(jīng)歷了波折,小樹(shù)林走秀是第四個(gè)方案?!彼忉?zhuān)谝粋€(gè)方案是預想在某商廈樓頂打造一棵20米高的仿真大樹(shù),但最終因場(chǎng)地方擔心風(fēng)速過(guò)大造成危險而被更換;第二個(gè)方案同樣因為場(chǎng)地改造過(guò)于耗時(shí)而被迫放棄;第三個(gè)方案是在小島,但最終因為擔心天氣變化而再度更換?!捌鋵?shí)最后方案也是努力溝通多次獲得的結果,有時(shí)候我在想,這種堅持會(huì )不會(huì )太辛苦了,但當一切塵埃落定后,我又會(huì )覺(jué)得無(wú)怨無(wú)悔,下一季可以繼續折騰?!盇lice Yu笑著(zhù)告訴記者。
美學(xué)輸出:T臺時(shí)裝能穿還能被“品”
“從前有許多時(shí)裝秀,T臺設計就在一個(gè)背景墻上放一個(gè)LOGO就搞定,太不夠意思了?!盋hristine Low告訴全媒體記者,時(shí)裝輸出的遠遠不止一件衣服本身,它更需要承載的是從時(shí)裝延伸出來(lái)的獨特美學(xué)以及品位?!敖衲闙iuMiu在上海的大秀中,我與電影《貓妖傳》的美術(shù)指導屠楠老師合作,將華爾道夫酒店大堂變成了一個(gè)周遭擺滿(mǎn)中式家具裝飾的大宅?!边@樣的場(chǎng)景才能讓設計師、秀場(chǎng)編導等擁有無(wú)限的發(fā)揮空間。
“近年,中國時(shí)裝品牌在舞臺設計方面有不少優(yōu)秀范例,比如呂燕的Comme Moi、MO&Co.和Comon Gender,它們都擁有與自己品牌DNA完美接軌的舞臺設計與美學(xué)?!彼貞浀?,幾年前有一個(gè)國內男裝品牌,大秀舞臺上設計了巨型縫紉機、線(xiàn)軸以及過(guò)山車(chē),十分奪人眼球,“它當時(shí)傳遞給觀(guān)眾的現場(chǎng)真實(shí)感與震撼感,回想起來(lái)還是相當清晰的?!?/p>
毫無(wú)疑問(wèn),舞臺設計是T臺最有力的美學(xué)輸出。舞臺設計靈感多數來(lái)自設計師,但讓想法創(chuàng )意真實(shí)落地,更多依靠秀場(chǎng)策劃人和導演。而最終呈現效果則落在主角“模特”身上。
廣州星力模特總監Oscar接受全媒體記者采訪(fǎng)時(shí)說(shuō):“舞臺設計是設計師以及當季衣服設計的直觀(guān)體現,也就是說(shuō),模特如何演繹時(shí)裝以及設計師概念很重要的?!監scar認為,隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展,未來(lái)T臺設計思路更加寬廣,從海邊沙灘到屋頂,從香水香氛營(yíng)造氣氛到真正的薰衣草香場(chǎng)地,只有想不到?jīng)]有做不到的創(chuàng )意?!袄鏑ommon Gender 5月在黃浦江邊的男裝秀,鄂爾多斯品牌在上海秀場(chǎng)上的天臺設計,都讓人印象深刻?!?/p>
在國際舞臺走過(guò)很多大牌秀的超模倪浩然對全媒體記者說(shuō):“國外時(shí)裝行業(yè)有悠久歷史,所以在舞臺設計上,他們擁有豐富經(jīng)驗。雖然國內在這一塊尚有差距,但近年,就我走過(guò)的國內時(shí)裝秀來(lái)說(shuō),兩者差距正在快速縮短?!?/p>
倪浩然分析,模特的審美與個(gè)人品位,實(shí)際上是通過(guò)在每一場(chǎng)每一步的積累中逐漸養成,“一些高質(zhì)量的舞臺設計T臺秀,會(huì )讓這種美學(xué)養成更快速深刻?!?/p>
業(yè)內思考:“舞美”預算值得“浪費”嗎?
這里說(shuō)的“舞美”,在業(yè)內一般指的就是舞臺美術(shù)以及舞臺設計的范疇。在采訪(fǎng)中,全媒體記者不斷聽(tīng)到各方業(yè)內人士提及“預算”這個(gè)詞,與之高頻相伴的還有“浪費”。
Christine Low提到一個(gè)現象,不少時(shí)裝品牌的團隊會(huì )不約而同地認為“錢(qián)需要花到聰明的地方”,而“舞美”往往是大家最不想“浪費”經(jīng)費之處。在Christine Low看來(lái),這當然不妨礙她作為專(zhuān)業(yè)人士的工作成效,但作為資深業(yè)內人士的角色,往往覺(jué)得可惜又無(wú)奈。
全媒體記者就時(shí)裝秀舉辦所需費用進(jìn)行了一個(gè)小調查。數據顯示:一般來(lái)說(shuō),一場(chǎng)國外舉辦的“上檔次”時(shí)裝秀合算大約在85萬(wàn)~200萬(wàn)元,當中不包括秀場(chǎng)上展示服裝系列所產(chǎn)生的成本,其中場(chǎng)景設計搭建費用約13萬(wàn)~70萬(wàn)元,約占總預算的15%~35%。如果是LV或Chanel這種級別的頂級奢侈品牌,費用更是翻數倍。
那么,“舞美”預算真的被“浪費”了嗎?以2007年Fendi長(cháng)城大秀為例,當時(shí)Fendi全球總裁Michael Burke公開(kāi)表示:“這場(chǎng)秀,奠定的是Fendi未來(lái)50年內在奢華品牌中的絕對地位?!爆F在看來(lái),在舞臺設計與美學(xué)輸出上,Fendi這一步走得更前衛、更深遠。
記者觀(guān)察
“如果今天開(kāi)秀時(shí)突然下雨,預設的落日余暉沒(méi)有了那該怎么辦?”全媒體記者看秀后不禁對Alice Yu提出疑問(wèn),她笑著(zhù)回答:“那盡管不完美,但其實(shí)也是我們的日常?!币苍S觀(guān)眾都會(huì )疑惑,大部分時(shí)裝秀為什么要設置在室內?一方面是場(chǎng)地更可控,另一方面是舞臺設計的預算更低。關(guān)于時(shí)裝秀設計環(huán)節的創(chuàng )意都需要與預算掛鉤,場(chǎng)地也是關(guān)鍵考量。
當下,如果站在商業(yè)角度看,一位時(shí)裝設計師的影響力,已經(jīng)不只是販賣(mài)衣服這么簡(jiǎn)單,設計師也需要通過(guò)自我運營(yíng)來(lái)圈粉,不過(guò)無(wú)論如何,對美和創(chuàng )意的追求,是時(shí)裝設計的根本。就讓我們期待,更多精彩的時(shí)裝大秀出現在未來(lái)。
來(lái)源:廣州日報
千島湖新聞網(wǎng) 編輯:于一
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